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艺如其人 潮彩艺术放光芒—专访广东省陶瓷艺术大师 蔡秋权

日 期:  2009/8/29 11:06:27 提供者:kun1234

潮州的陶瓷生产历史,从有文字记载的历史可以看到,历经了不同的多个时代。潮州日新月异,当今潮州的陶艺家,更是群星闪烁。现在,笔者就为大家引进一位陶瓷艺术大师——蔡秋权,他是传统陶瓷艺术和现代陶瓷艺术,典型的代表人物,艺如其人,实实在在放射出光芒。

陶瓷装饰是在瓷胎上使用各种形式和手法,通过各种色彩的搭配,使整个作品更加完美、更加生动的一种表现。蔡秋权用近40年时间,抒写陶瓷彩绘、设计装饰篇章。

现代陶瓷艺术的发展是通过新品种、新工艺的出现,新形式、新风格的诞生,来推动其向前发展。陶瓷艺术的发展也在于不断吸收外来文化的精华,从而达到增强和发展自身的艺术创造力与表现力。蔡秋权可以说就是这方面的代表。观赏蔡秋权作品,笔者发现,蔡秋权不仅善于吸收外来文化的精华,尤其善于学习和吸收其它艺术(如绘画、书法、雕塑、建筑)的特长,无论在时代风格及地方风格上,以及在题材、形式、表现技法上,都密切相关,从而丰富了自身的艺术创造。陶瓷艺术的发展之所以有那么丰富多姿的成就,还有赖于我国陶瓷装饰的极其丰富的实践经验和熟练的艺术技巧。我们不难看出,中国陶瓷艺术之美根本上而言是一种装饰之美。

无论是远古的彩陶图案,还是近代的青花艺术,或简单朴素,或清丽可人,都体现了装饰风格和器型本身的协调统一,达到了高度的艺术境界,成为世界艺术宝库中的瑰宝。潮彩作为一种装饰,这种“装饰”不同于一般性质的表面化与附加性,而是材质肌理装饰、雕、刻、划、印装饰、釉色装饰、纹饰装饰、彩绘装饰与陶瓷造型相融合所呈现的一种特有的、天然成趣的美。装饰的本质就是美,对陶瓷艺术而言就是陶艺美。

蔡秋权对花鸟画注重观察,作品达到神态上的塑造,画风清丽,形神兼备。其屡获奖作品《福寿图》既不拘泥于细节刻划,又大书特书“桃”之神韵,为传统彩绘精湛艺术水平的佳作。随着现代文明的进程,社会的发展、科学的进步,现代人的审美意识已发生了很大的变化,人们不再欣赏那些繁复庞杂的作品,而是更多的被人类原始艺术的极其稚拙、简朴而大方的形式所吸引。由于物质材料的丰富,加工技艺的精湛,加上某些审美情趣的要求,使得艺术形式愈加繁复。当这种繁复的形式发展到一定的程度时,人们对它便不再发生兴趣,而回过头来,又去喜欢简朴美的形式。这反映在蔡秋权作品上,是一种“高举”,一种传统的“高举”,是由于心理上的逆反现象而出现的互补要求,审美趣味由复杂转向单纯;现代社会的发展,生活节奏的加快,使人们意识发生转化。从全国性各类作品展览上看,陶瓷艺术追求装饰形式的简约化倾向是比较明显的。当然这种倾向不仅是心理上的因素,还有社会方面的因素,生活的快节奏,人们精神状态高度紧张,使人们更多的希望从艺术之中得到轻松、自如的享受。

就陶瓷艺术的发展而言,可以说在中国文化史上具有极重要的位置。古人运用其自身的聪明与才智,创造和发明了许多制陶制瓷技艺,特别表现在内胎质与外在装饰浑然一体所呈现出来的风韵。蔡秋权作品不仅具有赏心悦目而又陶冶性灵的浓郁的东方格调魅力,更重要的是它凝聚了中华民族审美的心理历程;体现着中华民族的素质、文化水准与历史面貌。从这个意义上说,它代表了中国文化乃至东方文化的思想与高度的创造性,因而具有更深刻、更广博的美学内涵。

近40年来,蔡秋权致力于陶瓷装饰艺术的研究和探索,追求传统文化与现代审美意识的协调统一,将中国画艺术的精华同现代陶瓷装饰手法相结合,作品既有深厚的文化内涵,又有浓郁的装饰情趣,并以其清新的意境、高雅的色调,深受国内外人士的喜爱。在长期的艺术劳动中,深入地研究陶瓷工艺材质的性能,博采广取,利用高白瓷洁白素雅的特点,充分调动陶瓷艺术的语言特色。注重画面空间的取舍,知白守黑、以密衬疏、以少胜多、以简胜繁。特别是近期推出的“装饰性瓷艺”作品,更是集中、西艺术的精粹,深受消费者的喜爱,在市场中极被看好。
                                                                                                                                                              2008年2月29日